Goen

A logica in un piano editoriale stabilisci dei rapporti tra prodotti "commerciali" e altri che lo sono meno ma che decidi di portare per altri motivi (valutazione personale, prestigio, ecc).

Quindi si, se non ne annunci di nuovi tra i secondi devi anche valutare se hai portato a termine i precedenti liberando "slot".

Percarità magari sono passati (sparo numeri ora) da 30 proposte di cui 25 commerciali e 5 no, a 40 di cui 35 commerciali e sempre le solite 5 no.
Quindi ok hai sbilanciato il piano editoriale e l'impressione è che ti interessa più di ieri puntare al lato commerciale.
Ma appunto per farlo devi metterti lì e analizzare la cosa.

Se ci dobbiamo mettere a fare il discorso, che odio, delle solite etichette shonen, shoujio, josei, seinen scusami ma finiremmo per dover vedere che

Principessa Rocker - seinen
Fable - seinen
Mitsuyokon - josei
Raise wa Tanin ga Ii - seinen
Ase to Sekken - seinen
Candy & Cigarettes - seinen
Anata ga Shite Kurenakute mo - seinen

ma ripeto questo è un modo superficiale di analizzare le opere in se, giusto parlare di "commerciale" ma entriamo in un'analisi specifica, titolo per titolo, e ripeto ancora in rapporto alla proposta editoriale complessiva dell'editore, che IO non ho il tempo di fare.

Paul, RW era ed è un'azienda minuscola, altro che CEO, CDA e compagnia danzante.
Nelle aziende minuscole o chi sta a capo delega in toto a un'altra persona una certa questione (come può essere il piano editoriale, e le scelte) perchè magari lui preferisce occuparsi di altro, come la mera gestione amministrativa, o commerciale o magari prendersi il suo guadagno e dormire tutto il tempo.
Oppure TU puoi avere sul biglietto da visita scritto il titolo che vuoi che fa tanta scena ma non conterai mai VERAMENTE nelle scelte, e dovrai sempre sottostare a quelle altrui.

Non conosco Ciotola, non ho mai parlato con Ciotola, ma sto bene attento a pensare che "era Ciotola a decidere tutto ciò che riguardava le pubblicazioni".

Ma ho sempre sentito descrivere Saviano più come il secondo tipo di persona che il primo.
Che finchè sei in sintonia va benissimo, ma appena ci sono problemi, ciaone, non conti nulla.
Se vuoi resti e inghiotti e "ci metti la faccia" e se non vuoi la porta è lì.


Dammi pure del prevenuto ma anche leggendo:

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Molto semplicemente, e senza bisogno di fare voli pindarici, l'azienda sceglie legittimamente di procedere nella direzione che ritiene più opportuna, io altrettanto legittimamente scelgo di fare altrimenti.
Vorrei che una cosa sia chiara: non si tratta di "giusto" o "sbagliato", ma di approcci diversi che portano a conclusioni logiche e, a un certo punto, inevitabili. Succede, anche se questo significa "lasciare" storie e persone a cui vorrò sempre davvero bene..
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Non crederò mai che Ciotola se ne sia andato, pardon si sia separato da Goen perchè Saviano ha imposto di pubblicare un titolo che a lui non piaceva, o di bocciarne uno da lui proposto.

Edited by DoctorDoomIII - 29/2/2024, 14:37

Ci sta, è evidente vista la lunga collaborazione (12 anni) pur con ruoli diversi e inizialmente di secondo piano (almeno per un lettore) quella "separazione" implichi valutazioni che vanno oltre la cosa in se, e sia segno di problematiche anche forti, seppur "invisibili" dall'esterno.

Perdere la persona su cui si nutre fiducia (anche esagerata), che sia per la scelta dei titoli, del rapporto con il cliente, di quello che si vuole, può essere la classica goccia.

Il fatto che a me freghi poco (pur non disprezzando Ciotola, anzi, ma neanche esaltandolo) non significa che la si debba pensare allo stesso modo, e come detto in un mondo legato ai social ha indubbiamente un valore.

Io a quell'ultima frase credo poco.

Descrive gli editor di tutta europa come un branco di ignoranti sul mercato manga, dei meri impiegati che pendono dalle labbra dell'agente (bevendosi tutto) o tanto creduloni da giudicare l'opera da un capitolo (leggendolo in chissà quale lingua tra l'altro) mentre è sempre emerso, almeno in Italia ma non vedo perchè altrove debba essere diverso, che molti hanno conoscenze sui singoli titoli, magari non come un appassionato sfegatato, ma che comunque "seguono" i prodotti e cosa offre, anche di nuovo il panorama nipponico, sia seguendo interamente un'opera perchè apprezzata "da lettore" sia limitatamente ma comuqnue in modo da valutare un'eventuale interesse d'acquisizione futuro.

Secondo me il dottore ha ragione In realtà non seguo moltissimo però ho avuto la percezione che Goen tra alti e bassi mandasse davvero tutto in porto come diceva, seppur coi tempi (biblici) suoi propri.

Evidentemente ai nipponesi la cosa andava bene, ci metti anni ma pubblichi tutto e compri le licenze di tutti i volumi.

Adesso che hanno combinato, si sono piantati di nuovo? Cmq la principessa rock, il cui vol. 1 è stato da me incautamente comprato un mese fa, lo hanno finito!

Pero' e' un peccato. In quel biennio si erano ripresi alla grande portando a compimento varie serie, tutto lasciava presagire ad una nuova vita editoriale e invece niente. Ora oltre che non esce nulla quel poco che arriva e' stampato con i piedi. Yokoama shopping blog, il nuovo di fujita...spariti. Che poi hanno ristampato i numeri esauriti di kiseiju ma non hanno detto niente. Sono secoli che li aspettavo e l'ho scoperto a culo, bo

A ok allora me li ero persi

Certo che il Cinese e l'Arabo sono più utili a fini lavorativi, ma dimentichi che, comunque, quando frequenti una facoltà di lingue, il più delle volte non puoi limitarti a impararne solo una. Di solito devi portarne avanti minimo due, più normalmente almeno tre. Per cui è facile che comunque il Giapponese salti fuori, soprattutto se parliamo di facoltà di orientalistica.
Inutile girarci attorno: rispetto agli anni '90, in cui il giapponese era una lingua esotica e c'erano pochissimi studiosi che lo praticavano (e i manghi qua da noi venivano tradotti soprattutto dall'inglese delle edizioni americane), poi c'è stata un'esplosione nei numeri. Al giorno d'oggi è vero che i manghi (e i libri) da tradurre sono tanti, ma comunque nel frattempo un sacco di gente si è rivolta agli studi di nipponistica (e ancora ci si rivolge). Sta' tranquillo che l'editore che cerca traduttori (anche solo improvvisati) ora ha un bel bacino di papabili fra cui scegliere.


Sacrosanto. Ma tu stai ragionando presupponendo il fatto che all'editore interessino tutti questi aspetti professionali della traduzione e non soltanto il tirare a campare. Ti ricordi di chi stiamo parlando, vero? Ormai da anni girano voci su Goen e il suo rapporto coi traduttori. Credi che i professionisti affermati e più capaci (quelli che possono scegliere, cioè) abbiano tanta voglia di rischiare? Più probabile che questo editore si trovi a dragare fra la massa dei laureati in Giapponese in cerca delle prime esperienze lavorative.
In un post più sopra ho fatto notare come, in sole 6 uscite, "Barakamon" abbia cambiato 4 traduttori. Non è certo una cosa che faccia pensare a dinamiche lineari e professionali... Poi, magari, mi sbaglio. Ma, guarda caso, nella stragrande maggioranza dei casi, presso gli altri editori, chi prende un titolo da tradurre al vol. 1, quasi sempre lo porta anche a termine...

(Che poi, io non mi stancherò mai di ricordare da dove arriva RW. Ve li ricordate i tempi della Planeta DeAgostini in Italia? Quando i fumetti stranieri uscivano con traduzioni assurde e illeggibili? Ho intere serie a fumetti USA funestate da testi praticamente illeggibili. Tra l'altro "Hellblazer" era un'altra serie in cui i traduttori cambiavano a ogni albo... Ecco, si dava tanto la colpa al fatto che in PlaDeA fossero spagnoli. Ma in realtà si appoggiavano a personale italiano. Lo stesso - o quasi - che, in seguito, con RW, subentrò proprio alla Planeta nell'editare quei comics americani...)